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      2021-09-18
    • 紹興市在滬企業聯合會_地區導航_浙江導航

      紹興市在滬企業聯合會_地區導航_浙江導航

      紹興市在滬企業聯合會 機構簡介/紹興市在滬企業聯合會

      紹興與上海地域相連、文化相近、經濟相融、人緣相親,紹興與上海的經濟、社會發展一直緊密相聯。改革開放以來,紹興陸續有15余萬人來滬經商,由紹興籍人士在滬投資注冊的經濟體約2萬余家。據上海市工商局的統計數據,截至2006年5月,紹興籍人士在滬投資、注冊資金在100萬元以上的企業有7643家,總資產達3500億元。上海越商這個群體正是憑借“臥薪嘗膽、敢為人先、創新創業、誠信經營”的優秀品質,為社會各界所關注,在滬紹兩地的經濟、社會發展中發揮著重要作用。聯合會目前擁有會員1000余家,其中直屬注冊會員企業300余家,平均每家企業注冊資金1000萬元以上,行業遍布建筑業、房地產、汽車電子、金融投資、IT產業、餐飲娛樂、醫療保健、文化教育事業等多個領域,其中包括50余家注冊資金達5億元以上的大型企業和10余家上市公司。盛大網絡、中凱集團、精工鋼構、萬豐奧特、三花股份、龍盛化工、寶業建設、家飾佳控股、中成控股、海亮控股、舜杰建設、天龍控股、上海北大青鳥、中九投資、五洋建設、張鐵軍珠寶等國內外知名企業均為本聯合會成員。紹興市在滬企業聯合會始終本著“服務會員、超越期望”的宗旨和“以服務創價值,以合作促發展”的目標,為紹興全面接軌上海、促進滬紹兩地經濟社會的合作與交流服務;加強會員與兩地政府間的溝通,促進會員間以及與國外經濟組織的技術聯絡與合作;不斷增強上海越商的凝聚力和影響力;維護會員的合法利益;引導會員企業積極承擔促進社會和諧發展的責任,和諧創業,合作共贏,積極倡導會員企業“誠信*”的理念,引導會員企業成為受社會尊重的企業;進一步帶領團結全體會員,立足上海,發展紹興,立足國內,放眼全球,在促進全體會員事業發展的過程中推動紹興和上海經濟社會的和諧發展。 組織章程/紹興市在滬企業聯合會

      紹興市在滬企業聯合會章程(草案)*章總則*條本會名稱為紹興市在滬企業聯合會(以下簡稱本會)。英文名稱為TheShaoxingChamberofCommerceinShanghai,英文縮寫為SCCS。第二條本會是由紹興市或創辦人(法人)為紹興籍的在滬經濟、服務組織自愿組成,具有獨立法人資格的非營利性社會團體。第三條本會宗旨:擁護黨的領導,自覺遵守國家憲法、法律、法規、國家政策和社會公德,引導會員企業自覺履行社會責任,致力于成為受社會尊重的企業。為紹興全面接軌上海,促進滬紹兩地經濟社會的合作與交流服務;加強在滬企業間的合作與交流,加強會員與兩地政府間的溝通,促進會員與國內外經濟組織的技術聯絡與合作;維護會員的合法權益;帶領團結全體會員,立足上海,回報紹興,在促進全體會員事業發展的過程中,為推動滬紹兩地經濟社會的和諧發展作出積極貢獻。第四條本會業務主管單位為紹興市人民政府駐上海聯絡處,登記管理機關為紹興市民政局。本會開展一切活動接受業務主管單位和登記管理機關的業務指導和監督管理。第五條本會的組織是民主集中制。第二章任務、業務范圍和活動原則第六條本會的工作任務(一)、開展與政府和社會各界的合作與交流,向有關政府部門和組織反映會員的意見和建議,維護會員的合法權益;(二)、引導會員規范經營行為,提高會員企業素質,促進會員合法經營、公平競爭,塑造越商優質形象;(三)、提供經濟、法律、產業政策等方面的咨詢、培訓服務;(四)、加強信息交流和宣傳報道,組織聯誼活動,增進鄉情和團體凝聚力;積極鼓勵、推薦會員參加商務社交,舉薦優秀會員參加各級參政議政組織和獎項評選;(五)、組織和參加各類經貿、文化交流和拓展活動,為會員事業的發展提供良好服務;(六)、充分發揮會員單位在紹興接軌上海、融入長三角工作中的橋梁作用。第七條本會業務范圍聯絡協調會員企業單位,開展企業間的合作及經濟聯系服務。第八條活動原則(一)、本會按照核準的章程開展活動,遵守有關法律、法規和政策,遵守社會道德風尚;(二)、本會開展各項活動,誠實守信,不弄虛作假,不損害國家和其他法人和個人的合法利益;(三)、本會不從事營利性經營活動;(四)、本會開展一切活動以服務為基,誠信為本。第三章會員第九條本會實行會員制,采取入會自愿,退會自由的原則,分為團體會員和個人會員。第十條凡紹興市或創辦人(法人)為紹興籍的在滬經濟、服務組織,承認本會章程,向本會秘書處提出入會申請,經秘書處審核后報理事會或會長議事會議批準,即可成為本會會員,由秘書處頒發會員證。確因工作需要,在前述兩項條件之外的人選入會,由理事會或會長議事會議決定。第十一條會員退會應書面通知本會,并交回會員證。無特殊原因,經提醒連續12個月不繳納會費的,視為自動退會。第十二條會員如有違反相關法律法規行為并受到國家憲法機關懲處的,將予以自動出名。第四章組織機構第十三條本會的*權力機構是會員代表大會。其職權是:(一)、聽取和審議理事會工作報告和財務報告;(二)、決定本會工作方針、任務和有關重要事項;(三)、修改本會章程;(四)、選舉和罷免理事會會長、常務副會長、副會長、理事;(五)、審議決定商會顧問、名譽會長;(六)、討論和決定其它重大事宜。第十四條會員代表大會須有三分之二以上的會員出席方能召開;其決議須經到會會員半數以上表決通過方能生效;決定終止的會議,有實際到會人數過半數同意,決議即為有效。第十五條會員代表大會每屆任期三年。因特殊情況需提前或延期換屆的,須由理事會表決通過,報業務主管單位審查同意并經社團管理機關批準同意。但延期換屆最長不超過一年。第十六條理事會是會員代表大會的執行機構。在會員代表大會閉會期間領導本會開展日常工作,對會員代表大會負責。理事會一般一年召開一次會議,情況特殊的,也可采用通訊形式召開。理事會職權是:(一)、籌備召開會員代表大會;(二)、執行會員代表大會的決議;(三)、制定本會的工作計劃,向會員代表大會報告工作和財務狀況;(四)、決定辦事機構、分支機構、代表機構和實體機構的設立和撤銷,并依法向社團登記管理機關申請登記;(五)、領導本會各機構開展工作,任免所屬機構主要負責人;(六)、審議通過本會內部管理制度和會費繳納標準;(七)、決定會員的吸收和除名;(八)、在會員代表大會閉會期間增補理事,在特殊情況下可調整和增選理事會會長;(九)、表彰和獎勵優秀會員和所屬機構工作人員;(十)、討論和決定其它重大事宜。第十七條理事會須有三分之二以上理事出席方能召開,其決議須經到會理事三分之二以上表決通過方能生效。第十八條二分之一以上理事提議,必須召開理事會議,如會長不能召集,提議理事可推選召集人,召開理事會,會長或召集人需提前5日通知全體理事。第十九條本會設會長議事會議,由會長、常務副會長、副會長代表、秘書長和分支機構負責人組成。在會長議事會議閉會期間,由會長議事會議行使理事會的(一)、(二)、(三)、(四)、(五)、(六)、(七)、(九)、(十)的職權,領導本會開展日常工作,對理事會負責。會長議事會議根據日常工作需要召開,一般每季度召開一次。第二十條會長議事會議須有三分之二以上組成人員出席方能召開,其決議須經到會組成人員三分之二以上表決通過方能生效。第二十一條本會的會長、常務副會長、副會長人選根據工作需要,按社會代表性、影響力和知名度,以及熱心商會工作等條件在會員中協商、選舉產生。會長、常務副會長、副會長人選具體條件由理事會另行頒布。第二十二條增補理事須經會員代表大會選舉,特殊情況下可由會長議事會議、理事會補選,但補選理事須經下一次會員代表大會追認。第二十三條會長任期一般不超過兩屆。因特殊原因需延長任期的,須經會員代表大會表決通過,報業務主管部門審查同意并經社團登記管理機關批準方可任職。第二十四條會長為本會的法定代表人。第二十五條理事會日常工作機構為“紹興市在滬企業聯合會秘書處”,由秘書長、副秘書長及工作人員組成。秘書處設秘書長一名,副秘書長若干人。秘書長由理事會或會長議事會議決定。第二十六條本會設副秘書長若干名。邀請紹興市各縣(市、區)及有關部門的駐滬辦事機構負責人和紹興市人民政府駐滬聯絡處職能處室負責人擔任,本會副秘書長應協助秘書長做好工作,并配合處理好本會的日常事務。第二十七條秘書長的職權:(一)、主持秘書處日常工作,組織實施本會年度工作計劃;(二)、協助組織各分支機構、實體機構開展工作;(三)、決定秘書處專職工作人員的聘用。(四)、處理其他日常事務。第五章權利和義務第二十八條會員(一)、權利1、有選舉權、被選舉權和表決權;2、有提出工作建議、意見和進行監督的權利;3、有參加本會組織的各項活動,享受本會提供的各種服務的權利;4、有優先享用本會提供的各類資料的權利;5、有請求本會維護其合法權益的權利;6、有推薦他人加入本會的權利。(二)、義務1、遵守本會章程,執行本會的決議;2、完成本會委托的任務;3、自覺維護本會的社會聲譽;4、按時繳納會費,支持本會各項工作。第二十九條理事(一)、權利l、有參加理事會的權利;2、有參與決定本會辦事機構、分支機構和實體機構的設立和撤銷,以及所屬機構主要負責人的任免的權利;3、有參與制定本會內部管理制度的權利;4、有參加本會組織的各項活動,享受本會提供的各種服務的權利;5、享有會員享有的其它權利。(二)、義務1、執行理事會的決議;2、履行會員履行的其他義務。第三十條副會長(一)、權利1、有參加會長議事會議的權利;2、有組織商會開展經貿、投資洽談等活動的權利;3、有指導秘書處開展日常工作的權利;4、有提名理事會候選人建議人選的權利;5、享有理事享有的其它權利。(二)、義務1、執行會長議事會議的決定;2、按照工作分工,領導所分管分支機構日常工作的開展;3、履行理事履行的其它義務。第三十一條常務副會長(一)、權利1、有參加會長議事會議的權利;2、經會長授權常務副會長可代為行使會長權利;3、有組織商會開展經貿、投資洽談等活動的權利;4、有指導秘書處開展日常工作的權利;5、有提名理事會候選人建議人選的權利;6、享有副會長享有的其它權利。(二)、義務1、執行會長議事會議的決定;2、按照工作分工,領導所分管分支機構日常工作的開展;3、履行副會長履行的其它義務。第三十二條會長(一)、權利1、全面負責本會工作,對商會工作有較后決策權;2、有召集并主持商會各類會議和活動的權利;3、有代表商會簽署有關重要文件的權利;4、有檢查秘書處和所屬分支機構入場工作開展情況的權利;5、有提名常務副會長、秘書長候選人建議人選的權利;6、享有常務副會長享有的其它權利。(二)、義務1、領導商會工作計劃的實施;2、領導開展商會的各項活動;3、統籌商會的內外關系;4、有義務幫助會員解決問題和困難;5、履行常務副會長履行的其它義務。第六章資產管理、使用原則第三十三條本會為非盈利性組織,經費來源為:(一)、會員繳納的會費;(二)、捐贈;(三)、政府資助:(四)、在核準的業務范圍內舉辦經濟實體或開展活動、服務的收入;(五)、利息;(六)、其它合法收入。本會經費按社團財務管理制度進行管理。第三十四條本會經費主要用于:(一)、本會的日常辦公、人事開支;(二)、購置本會的固定資產;(三)、組織有關活動的費用;(四)、提供信息交流的費用;(五)、與本會工作有關的其它費用開支。第三十五條會員繳納會費的數額由理事會審定,根據會員在本會中的不同職務實行級差會費制度。會費標準由理事會另行頒布。會費標準的變更由理事會進行調整。第三十六條本會建立嚴格的財務管理制度,保證會計資料合法、真實、準確和完整,接受會員代表大會的審查和審計機關的檢查監督。第三十七條本會配備具有專業資格的會計人員。會計不得兼任出納。會計人員必須進行會計核算,實行會計監督。會計人員調動工作或離職時必須與接管人辦清交接手續。第三十八條本會換屆或變更法定代表人前必須接受社團管理機關和業務主管單位的財務審計。第三十九條本會的合法財產受國家法律保護,任何組織和個人不得侵占、私分和挪用。第四十條本會專職人員的工資、保險、福利待遇,按照國家有關規定執行。第七章保密和保護條款第四十一條在本會會員代表大會及理事會、會長議事會議上散發的所有資料及與之有關的所有資料、提及事務都是非公開和保密的。第四十二條除非有理事會的授權,否則任何會員都不能透露或允許、授權他人公開與前一條中所述的任何資料及事務。第四十三條此章程的保密條款不適用于會員為征詢律師或法律顧問的意見為目的而公開這些資料的情況。在這種情況下,會員應提醒有關律師或法律顧問注意章程中有關的保密條款。第四十四條各組織機構或會員,無論以本會或是以個人身份進行商務活動時,無論何時都不能使本會的基金、資產或財產因各組織機構或會員處理涉及本會業務所作或遺漏未做的任何法律契約及其他事務產生的后果而受到影響。第八章章程的修改和程序第四十五條本章程由理事會組織修改,經業務主管部門審查同意通過后報會員代表大會審議通過。第四十六條經會員代表大會審議通過后的章程須在會員代表大會后十五日內,報社會團體管理機關核準備案。第九章終止程序及終止后的財產處理第四十七條本會因故終止時,須由理事會提出終止動議,會員代表大會表決通過,報業務主管單位同意。第四十八條本會終止前,須在業務主管單位和紹興市人民政府駐上海聯絡處指導下成立清算組織,清理債權債務,處理善后事宜。清算期間,不開展清算以外的活動。第四十九條本會經社團登記管理機關辦理注銷登記手續后即為終止。第五十條本會終止后的剩余財產,在業務主管單位和社團登記管理機關的監督下,按照國家有關規定,用于發展與本團體宗旨相關的事業。第十章附則第五十一條本章程經2008年1月13日紹興市在滬企業聯合會第二屆會員代表大會表決后通過。第五十二條本章程的解釋權屬本會的理事會。第五十三條本章程自社團登記管理機關核準之日起生效。 組織結構/紹興市在滬企業聯合會

      名譽會長:邀請紹興市領導、上海市領導和知名人士擔任;顧問:邀請上海市有關部門的紹興籍領導、各縣(市、區)領導、市政府駐滬聯絡處領導擔任;會長:由紹興籍在滬企業中熱心于聯合會工作、富有奉獻精神、在所在行業有較大影響力和知名度、經會員代表大會選舉產生;常務副會長:各縣(市、區)代表企業、紹興在滬企業行業代表企業組成;副會長:30家左右企業組成;理事:35-40家企業組成;秘書長:本會聘任專職秘書長,在推薦人選的基礎上提交理事會審議任免;副秘書長:各縣(市、區)駐滬辦事機構、紹興市政府駐滬聯絡處職能處室負責人;特邀會員:邀請紹興籍的各界知名人士、熱心本會工作的港澳臺及國內外經濟組織、科研院所、民間組織為本會特邀會員;會員:采用邀請制、申請制和保薦制的入會方式。

      2021-09-01
    • 塑料城_地區導航_浙江導航

      塑料城_地區導航_浙江導航

      余姚塑料城 公司簡介/*塑料城

      *塑料城創建于1994年,位于寧波余姚市區北部,總規劃面積4.6平方公里,東距國際遠洋深水港北侖港60余公里、寧波櫟社國際機場40余公里,西距杭州蕭山國際機場80余公里,滬杭甬鐵路復線橫貫境內,329國道、甬余一級公路和滬杭甬高速公路分別從境內的北部、中部、南部通過,水陸交通十分便利。

      公司優勢/*塑料城

      *塑料城位于余姚市北郊,交通便捷,距寧波國際機場68公里、北侖“東方大港”60公里、滬杭甬高速公路道口7公里,市內有蕭甬鐵路和329國道經過,通信設施齊全,水電供應充裕,綜合服務完善。塑料城內設有工商、稅務、公安、銀行、信息服務等機構。*塑料城于1994年經國家工商行政管理局批準設立,規劃總面積1.5平方公里,現占地總面積達20萬平方米。經過7年建設與發展,逐步發展成為集商品流、資金流、信息流、人才流于一體的*現代化塑料專業市場,塑料原料年成交量居國內之首,目前上市品種逾2000種,是目前國內*集塑料原料(配料)、塑料制品、塑料機械、塑料信息、會展于一體的專業市場和浙江省*生產資料市場?! ∮嘁υ诎耸甏呀洺蔀槿珖缘乃芰显o材料、制成品的集散地,素有“塑料王國”的美譽。*塑料城是余姚市委、市政府重點開發建設的科工貿項目。*塑料城的建設,促進了余姚塑料業及相關產業的發展,初步實現了兩個根本性的轉變:即由單一的塑料原料交易市場向高層次、綜合性、大輻射的全國一流的專業生產資料市場轉變;由單一的交易功能向工貿結合、倉儲配套、信息發布、物業管理等多功能方向轉變?! ∧壳?塑料城企業950多家,2003年塑料成交總量為176萬噸,成交額近141.75億元人民幣。截止2003年底,歷年累計銷售總額為707.03億元,銷售總量達851.08萬噸。*塑料城的行情信息已經成為業內人士的決策依據、成為全國塑料行業的“晴雨表”。國塑料城塑料產品展貿中心,是基于*塑料城業已形成的商流、物流、信息流、資金流及姊妹城*輕工(余姚)模具城規?;A上的市場延伸,它將充分利用本地及周邊地區的產業優勢,利用*塑料城的市場品牌優勢及*塑料城信息中心的網絡優勢,運用各種專業方式,協助常年展商吸引國內外專業采購商前來看樣、訂貨,拓展內貿與外銷?! ?塑料城塑料產品展貿中心,位于*塑料城A區圓廳(信息中心)三樓、四樓、五樓,總面積4000平方米,可設立200個展示間,常年展商于二零零一年十一月陸續進駐,它將發揮*塑料城完整的產業聯合營銷效應,開辟*塑料城產品貿易的新領域。

      發展之路/*塑料城

      做大,擋不住的歷史腳步具有生命力的事物,總是在不斷發展壯大,“*塑料城”也是一樣。從自發集聚的“塑料原料一條街”開始,余姚塑料原料市場一直在做“大”文章。早在1993年,“塑料原料一條街”就聚集了108家經營戶,年銷售額8億元。為了進一步提升塑料行業檔次,1994年余姚市投資5000萬元,在塑料一條街的北面建成占地112畝、建筑面積4萬多平方米的*塑料城。1998年和2000年,二期2萬平方米和三期3.4萬平方米擴建項目也相繼建成并投入使用。如今,*塑料城建筑面積已達16.8萬平方米,總投資6.5億元,擁有3.5萬平方米的展覽館,配有1300多個展位。此外,進駐*塑料城的商戶有1100多家,歷年累計市場交易總額超過1000億元,成交總量超過1000萬噸,僅2005年市場交易額就達210億元,今年1至8月份,銷售量達118萬噸,銷售總額達140億元。*塑料城經營的塑料品種齊全,有近萬種之多,可以滿足一般涉塑行業對塑料原料的需求,因此吸引了八方來客,產品經銷到除西藏、青海外的全國各省、市、自治區,成為國內*塑料專業市場和*塑料原料集散地?,F有的規模雖已是*塑料行業之“最”,但是,*塑料城仍然沒有停下做大的腳步,一個更宏大、配套更完善的*塑料城正在籌建中。塑料城整體規劃規模擴大到4.6平方公里,10萬平方米的商務樓即將奠基,改建、擴建會展場所將累計達到5萬平方米。同時,這里還正在建設大型物流倉儲基地,向塑料原料年銷售400萬噸的目標邁進。信息化的發展,則用無形市場實踐了*塑料城做大的思路。他們突破了空間的限制,大大拓寬了塑料城的輻射面。近年來,余姚投資近6000萬元,先后建立*塑料城信息中心、浙江塑料網上交易市場等電子商務平臺,實現網上報價、倉單交易、現貨競價交易和現貨協商交易等多種方式的網上交易,目前,網上交易市場已擁有交易客商上千家,日交易量5000噸左右,交易金額5500萬元。做專,發展的必由之路*塑料城雖然交易規模和范圍都不斷擴大,但是,由于余姚本身并不生產塑料原料,是一個典型的“買全國、賣全國”的市場,想要進一步發展,就必須探索新路子。*塑料城開發管理委員會的負責人說:“走專業化道路是必然選擇?!彼芰鲜袌鲎觥皩!?,需要有齊全的品種和完備的產業鏈。于是,多年以來,*塑料城不斷搭建平臺,引進塑料原料的新品種,成為寧波市集塑料原料銷售、塑料信息發布、塑料展會、塑料機械、塑料模具、塑料制品及其他輔助材料于一體的專業生產資料市場,是浙江省*生產資料專業市場。雖然一般涉塑企業都可以在*塑料城內找到滿意的塑料原料,但一些特種塑料原料曾一度成為*塑料城的“軟肋”。為了進一步提高專業程度,*塑料城利用多年積累的信息優勢、資本優勢、社會網絡優勢以及對塑料專業人才強大的吸納能力,投入注冊資金1200萬元,與*兵器工業集團合作,組建塑料研究院,預計10月份就可投入使用。塑料研究院利用非金屬材料應用研究的技術和人才優勢,主攻塑料改性項目,可以根據廠商的要求,通過科研加工改變塑料特性,滿足特殊要求。作為研究院的配套項目。改性塑料產業園也已經開始規劃,目前,已有十多家企業有意向投資。產業園建成之后,將成為研究所研究成果的生產基地,成為*塑料業的實驗園和尖端產業園。做強,市場的*目標*塑料城通過做大、做專,跨入了“強”勢市場的行列,其發布的行情信息成為全國塑料行業的“價格晴雨表”,并進入“*商口專業市場競爭力50強”,被商務部列為*批全國重點聯系市場。光環環繞下的*塑料城,并不滿足現有的成績,培育強大的市場主體、成立行業協會等等,推出一系列措施,在做“強”的道路上走得更久更遠。較強的市場經營主體是*塑料城做強的關鍵。*塑料城首先扶持塑料城內現有規模經營戶,使其發展成為具有全國知名度的品牌貿易商,據統計2005年,銷售額超過1億的企業有39家,銷售額最多的達到10個億。其次,加大招商辦度,吸引國內外大石化企業或其代理商、批發商把*塑料城作為其營銷網絡中的一個重要節點,建立區域性乃至全國的物流基地或營銷中心。目前,已有48家石化集團在塑料城內設立代理公司。同時,*塑料城也邁出國際化大步,40余家銷售商擁有自營進出口權,有20余家銷售商與通用、東麗、巴斯夫、LG等國際石化巨頭建立長期的供應關系,使*塑料城成為了國際塑料業版圖上的重鎮。最近編制的規劃顯示,近五年內,*塑料城引進年營業額超億元的經營大戶30家,培育超億元的經營大戶30家,超億元經營戶占經營戶總數的比例達到15%以上,同時,吸引世界塑料業前10強和國內一流塑料機械生產企業進駐?!昂<{百川,有容乃大”。這里正以全新的面貌期待著更多有識之土的加盟,共同打造*塑料城這艘塑料業界的“航空母艦”。[1]

      市場布局/*塑料城

      余姚是全國商貿市場大市之一,*塑料城已成為全國*塑料交易專業市場,浙江省*生產資料市場和全省十家重點市場之一。

      港口:余姚的海運主要依托寧波北侖港,也可以通過上海港出運,余姚至寧波北侖港的公路里程約70公里,到上海港的公路里程約310公里,寧波港是國家重點建設的沿海四個國際深水中轉港之一,年港口貨物吞吐量已超過億噸,集裝箱吞量超過100萬標箱,擁有500噸級以上泊位62個,萬噸級以上24個已開辟至日本、韓國、香港、臺灣、新加坡、東南亞、地中海、歐洲、中東、美國西岸和東岸的班輸航線,與世界上93個國家和地區的483個港口有運輸貿易往來。

      空港:寧波國際機場距本市僅45公里,已開通香港、經澳門至臺北/高雄和全國各大中城市的航線30多條;杭州蕭山國際機場距本市100公里,已開通香港、新加坡和全國各大中城市的航線36條。

      鐵路:滬杭甬線路橫貫余姚市區,客運、貨運均與全國鐵路網相連。

      公路:滬杭甬高速公路、329國道、甬余公路分別經過本市境內南部、北部和中部。汽車至寧波只需半小時,到杭州1個小時,去上海也只需2個半小時。正在籌建的杭州灣大橋,預計2007年通車,屆時,到上海路上距離縮短130公里。

      供水:水資源十分豐富,總蓄水量達2.75億立方米,主要水源為:四明湖水庫、梁輝水庫、陸埠水庫和姚江。全市已有水廠24個,年供水量達5800萬噸,能充分保障全市生產、生活用水需要。

      經營模式/*塑料城

      電子商務正在改變位于浙江省余姚市的“*塑料城”的經營模式:這里的670余商家,都在利用電腦在國際互聯網上“淘金”;去年,塑料城銷售額達80.7億元,其中有近30%的銷售額是他們在潮涌般的信息流中,通過初級電子商務經營方式實現的。

      電子商務(ElectronicCommerce),通常指商務運作全過程實現電子化操作。一般理解為綜合運用信息技術,以提高貿易伙伴間運作效率為目標,將一次交易過程中的數據和資料用電子方式來完成,實現“無紙貿易”。

      余姚“*塑料城”的電子商務模式是,依托專業市場,通過網絡發布、查詢、洽談,網下看樣訂貨簽約、網下配送、網下支付,實現銷售和采購的初級電子商務。這種有型市場與虛擬市場相結合的模式,由于其存在著交易對象、品種、地點的可選擇性和價格、質量、服務的比較性的優勢,符合現階段專業市場交易環境,已經被參與貿易的各方廣泛接受。為將來的全過程電子商務奠定了堅實的基礎。

      據*塑料信息網總裁戴偉忠介紹,“*塑料城”的初級電子商務模式的形成用了六年時間?!?塑料城”于1994年開業后,政府為了培育市場,第二年成立了配套服務結構——*塑料城信息中心。該中心成立后,建立了一個分類數據庫,并通過塑料城的有線電視信息網、點對點的塑料信息計算機遠程訪問系統(NOVELL網)、傳真自動回復系統、《塑料商訊》向國內外發布市場里的每日產品及其價格,提供市場預測和每周塑料市場行情。在此基礎上,信息中心于1997年4月創建了*塑料信息網。該信息網以ICP信息提供商的面目出現,經過幾年的運作,業已成為**和*權威塑料專業網站。

      *塑料信息網總裁助理凌忠剛說,讓商家認識到信息就是效益需要一個過程。幾年前,他們苦口婆心“哄”商家上網發布信息,但應者寥寥,因為商家擔心作為商業秘密的價格一旦公開,就意味著利潤的減少和效益的下降,因此反對者很多,以至于不得不采用了一些行政手段來采價;如今,每當他們早上八點去市場采價時,就會有許多商家尾隨其后,爭先恐后要求在網上發布信息,因為信息讓他們廣交朋友并實實在在賺到了錢?,F在,積極主動配備電腦,接受我們的服務。

      這里的670戶商家已經配備了355臺電腦,有的還配備了兩臺。每天上午九點,*塑料信息網更新內容,塑料城里經營著的一千余種產品在24小時內發生波動的信息,便通過國際互聯網傳到了世界各地。商家足不出戶,便在滾滾而來的電話、傳真、e-mail中“淘金”。

      大東化工貿易有限公司經理徐梅剛作了比較后說:“我們已經離不開互聯網,離不開信息了?!边@家公司沒有利用電子商務交易以前,一年的銷售額最多不過五千萬元,而采用網上發布信息、查詢資料,通過電話、傳真、e-mail聯系洽談、網下簽約成交的銷售額出現了成倍的增長,去年的銷售額達到了兩億元,企業的知名度因為互聯網而大大提高了。

      海盛貿易有限公司的商務首席俞迪忠家里有兩臺電腦,一臺在樓下門市部,一臺在樓上臥室,用于上網發布信息,了解行情。他說,電子商務拉近了余姚和世界的距離,我們通過電腦上網,直接了解了國內外塑料行情的變化,眼界更寬了,可以毫不夸張地說,我們已經與世界經濟接軌了。

      余姚“*塑料城”把傳統專業市場與“e時代”嫁接的做法,取得了令人矚目的成就。經營戶從1994年市場開業時的百余家,增加到現在的670家。塑料原料品種也由1994年的200余種增加到了1000余種。銷售量從1994年的8萬噸,增長到去年的105.1萬噸,銷售額增加了十倍多。如今,這里已經成為**生產資料市場和全國塑料原料、塑料信息的主要集散地,塑料市場價格行情成為國內外市場的“晴雨表”。[2]

      網上市場/*塑料城

      浙江塑料城網上市場自2004年11月1日開市以來,以其與傳統現貨交易無可比擬的優勢迅速得到了塑料業界的認可,到目前為止已有數百家全國各地的生產、流通、加工企業入市參與交易,交易品種已有ABS、LLDPE、PP三大類,十二個倉單品種。網上市場開展的中遠期塑料倉單交易是介于現貨與期貨交易之間的一種全新的交易模式。

      利用現代電子商務技術提升和發展了傳統批發市場的功能,塑料相關企業能在網上市場銷售或采購塑料,通過遍布全國各主要集散地的倉庫就近提貨,又大大降低了物流成本。

      由于它采用保證金交易,又允許買方分期付款、賣方分期交付擔保金,故具有有效發現價格實現保期套值的功能。企業可以根據自身生產經營需要,在網上市場訂立遠期合同,提前鎖定成本,化解價格風險。網上市場近期的發展目標是確立在全國范圍內的行業龍頭地位,遠期發展目標是成為國內塑料的價格和流通中心,最終發展成為全球的塑料價格和流通中心

      遠景目標/*塑料城

      一、最終目標:以現代國際批發市場“商品集散、信息傳播、財務結算、價格(時尚)發布”四大基本功能為標桿,把*塑料城建設成為立足余姚、依托長三角、輻射全國、影響國際的,集塑料原料、助劑、塑料制品、塑料機械、塑料模具技術設備等涉塑產品的交易、展示、會議、信息發布(交流)、倉儲、配送、貨運、金融結算以及檢測認證等功能于一體的經營規模大型化、經營品種專業化、經營檔次高級化、經營手段一體化、經營空間國際化、經營環境規范化的大規模的現貨批發交易中心,真正成為*最重要的塑料原料交易中心、信息發布中心、價格形成中心和結算中心,以及**塑料機械展銷中心,最終促進有國際影響力的余姚涉塑產業集群的形成,成為余姚經濟的一個增長極。

      塑一、最終目標:以現代國際批發市場“商品集散、信息傳播、財務結算、價格(時尚)發布”四大基本功能為標桿,把*塑料城建設成為立足余姚、依托長三角、輻射全國、影響國際的,集塑料原料、助劑、塑料制品、塑料機械、塑料模具技術設備等涉塑產品的交易、展示、會議、信息發布(交流)、倉儲、配送、貨運、金融結算以及檢測認證等功能于一體的經營規模大型化、經營品種專業化、經營檔次高級化、經營手段一體化、經營空間國際化、經營環境規范化的大規模的現貨批發交易中心,真正成為*最重要的塑料原料交易中心、信息發布中心、價格形成中心和結算中心,以及**塑料機械展銷中心,最終促進有國際影響力的余姚涉塑產業集群的形成,成為余姚經濟的一個增長極。

      二、近期五年(2006-2010年)實現目標塑料原料交易量年平均增長15%,達到400萬噸;新建商務樓10萬平方米;改建擴建會展場所,累計達到5萬平方米;建設600畝物流倉儲基地(其中新征用300畝,合作使用東方保稅倉庫的300畝物流倉儲基地);投資建設涉塑產品電子商務平臺,建設*塑料城的無形市場交易展示平臺,鞏固信息發布與價格指數發布的全國性地位;引進年營業額超億元的經營大戶30家,培育超億元的經營大戶30家,超億元經營戶占經營戶總數的比例達到15%以上。同時,吸引世界前10強和國內一流塑料機械生產企業進駐;改革*塑料城管理體制,充實加強管委會職責,提升管理水平。[3]

      2021-09-01
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      99號網_地區導航_浙江導航

      嘉興*影響力的生活互動論壇,南湖晚報主辦全新打造的全媒體平臺——99全媒體。
      2021-09-01
    • 臺州生活網_地區導航_浙江導航

      臺州生活網_地區導航_浙江導航

      臺州生活網是臺州本地的城市生活服務平臺。匯聚臺州美食、臺州攝影、臺州旅游、臺州購物、臺州交友、臺州結婚、臺州育兒、臺州租房、臺州招聘等話題!臺州生活網是臺州市奇易網絡技術有限公司旗下產品,成立于2011年4月,旨在打造臺州地區*本地生活門戶網站。臺州生活網共分為:惠外賣、惠團購、生活社區、微博臺州四個欄目。其服務覆蓋生活的各個領域,提供餐飲娛樂,商家店鋪,跳蚤市場,房屋交易,招聘求職,車輛信息,交友征婚,生活服務,新聞資訊等多種生活信息,覆蓋全市各個縣市區。 運營公司:奇易網絡 經營范圍:電子商務、增值電信業務 總部地點:中國臺州 創始人:小奇&小沖 成立時間:2011年4月 公司宗旨:打造移動互聯網精彩生活 網站欄目/臺州生活網

      惠外賣

      惠外賣是由臺州生活網與中國移動臺州分公司共同推出的服務欄目,通過“外送通”系統與臺州生活網平臺,為外送型商家跟用戶之間搭建了橋梁。該欄目主要通過在外送型商家放置“外送通”設備,實現用戶在惠外賣欄目在線下單,商家的“外送通”設備直接出單功能。同時還能實現用戶登記相應資料后,電話下單,“外送通”系統也能出單,自動顯示用戶電話、送餐地址、所叫外賣等資料,避免了用戶每次叫外賣重復報地址,商家每天重復寫地址的煩惱,也減少了電話接單占線時間長的問題,使用“外送通”系統,輕松下單5秒搞定,讓叫外賣不再繁瑣。

      惠團購

      惠團購是臺州生活網基于本地推出的網絡團購欄目,通過提供本地各種優惠商品,讓用戶享受到切實的優惠和實惠?;輬F購還每期推出不同秒殺產品,以*低價刺激用戶神經,讓用戶在常規的團購下,享受更多的實惠?;輬F購除了提供常規的數字串碼、二維碼等驗證外,還推出了跟中國移動臺州分公司合作研發的“惠生活”POS機驗證設備。該設備無需互聯網、電腦等設備,通過移動無線固話和POS打印機結合,用戶團購成功后,無需驗證碼,只需到店后用團購時留下的手機撥打商家的移動無線固話,POS打印機就會出單,用戶撕單簽字即可。免去了用戶容易誤刪驗證碼,商家通過電腦驗證程序繁瑣等弊端,同時也解決了沒有電腦的商家驗證難的問題,降低了商家加盟團購的門檻。

      生活社區

      生活社區是針對職業生活、個人生活、家庭生活和社會生活而開設的版塊,倡導積極向上、休閑品質的生活態度,集合了興趣愛好、生活資訊、休閑生活等,并特別開設“醫師在線”和“法律援助”特色欄目,分別由醫院專職主任醫生和律師事務所專職律師擔任版主,免費為網民提供實時服務。同時生活社區還舉辦各類活動,豐富廣大用戶的生活。

      微博臺州

      微博臺州,利用新浪微博強大的平臺,專門提供臺州本地人聚集的微博平臺,讓發生在臺州的事情在臺州人中最及時的得到傳播。同時對“微博臺州”官方賬號的好友提供*資訊和活動通告。 發展歷程/臺州生活網

      2010年,臺州市易信網絡服務有限公司名義創立臺州業主網(臺州生活網前身)2010年底,臺州業主網更改為臺州生活網(內測)2011年4月,臺州生活網以論壇模式正式上線運營2011年,重新成立臺州市奇易網絡技術有限公司(注冊地:臺州椒江)運營臺州生活網2011年下半年,臺州生活網開創以無卡支付業務為最終目標,開發“惠生活”系統2011年底,“惠生活”項目被臺州市路橋區政府以重點高薪項目招商引資,公司遷往臺州市路橋區2012年初,公司注冊地轉為臺州路橋,正式在路橋辦公2012年8月,臺州生活網欄目調整為惠外賣、惠團購、生活社區、微博臺州,隆重推廣上線 公司地址/臺州生活網

      浙江省臺州市路橋區路北街道騰達路玉宏半島花園1-2306室

      2021-09-01
    • 越劇網_地區導航_浙江導航

      越劇網_地區導航_浙江導航

      浙江省文化廳 名稱由來/越劇

      “越劇”起源于“落地唱書”,后又有稱為“女子科班”、“紹興女子文戲”、“的篤班”、“草臺班戲”、“小歌班”、“紹興戲劇”、“紹興文戲”、“髦兒小歌班”、“紹劇”、“嵊劇”、“剡劇”等。*次稱“越劇”,1925年9月17日,在小世界游樂場演出的“的篤班”,首次在《申報》廣告上稱為“越劇”。1938年起,多數戲班、劇團稱“越劇”。但各戲報上的稱謂依舊不統一,記者與投稿者經常各用各的。1939年,《大公報》記者樊迪民,兼為姚水娟之“越吟舞臺”的編導,受李白《越女詞》之啟發,兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地,而越劇發源地嵊縣是紹屬之一,又受越劇名伶姚水娟“我就是要越唱越響,越唱越高,越唱越遠”之豪言觸動,遂給茹伯勛編的《戲劇報》寫稿,刊出正名為“越劇”的動機和意義的文章,告諸觀眾。自此以后,各報“女子文戲”的廣告陸續改稱為“越劇”,新*成立后,更是統一稱為“越劇”。

      因越劇早期曾用“紹興戲劇”、“紹興文戲”為名,故有將越劇稱為“紹興戲”的說法,實是因當時無“越劇”之名而借用“紹興戲”之稱,但“越劇”實際上并非“紹興戲”。然因訛傳訛,越劇劇名的翻譯中也有了“ShaoxingOpera”一詞。但正規表述,對“越劇”劇名的翻譯,應是“YueOpera”(亦有翻譯成“YueJuOpera”者),此稱謂已被越劇專業書籍及官方文檔廣泛應用,亦被報刊媒體所接收并使用,而當日誤翻之“ShaoxingOpera”則成為了一個歷史。

      詞語解釋/越劇

      越劇yuèjù英文[shaoxingopera]

      別稱“紹興戲”,清末時起源于浙江嵊縣,即古越國所在地而得名。由當地的民間歌曲發展而形成的,匯集了昆曲、話劇、紹劇等劇的特色,之前主要是男子越劇,后歷史性的轉變成了如今的女子越劇,新*之后才統一地被正式成為越劇。其主要流行于江、浙、閩、上海一帶,還有一些北方地區,在海外亦有很高的聲譽和廣泛的群眾基礎。

      *五大戲曲劇種:京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇。

      漢族戲劇之一,也是全國第二大劇種。

      概述/越劇

      *傳統戲曲形式。主要流行于浙江、上海、江蘇、福建、陜西、湖北等地,包括東北許多地區。越劇長于抒情,以唱為主,聲腔清悠婉麗,優美動聽,表演真切動人,極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出,后改男女混合班或全部女班。

      2006年5月20日,越劇經國務院批準列入*批*非物質文化遺產名錄。

      歷史沿革/越劇

      越劇最初是從曲藝“落地唱書”發展而成。清咸豐十二年(1852)由嵊縣西鄉馬塘村農民金其柄所創。落地唱書是浙江嵊縣以馬塘村為主一帶流行的說唱形式(以馬塘村為主,為越劇起源,因而越劇應有近150年歷史),開始演變為在農村草臺演出的戲曲形式,曾稱小歌班、的篤班、紹興文戲等。藝人初始均為是半農半藝的男性農民,故稱男班。

      1917年5月13日,小歌班初進上海,在十六鋪“新化園”演出,因藝術粗糙簡陋,觀眾寥寥無幾。后續有3班藝人來上海但均告失敗。在學習紹興大班和京劇的表演技巧后,藝術有所提高,1919年小歌班始在上海立足。

      1920年,時為“小歌班”的升平歌舞臺老板周麟趾,從嵊縣請來民間音樂組織“戲客班”的3位樂師組成越劇史上*支專業伴奏樂隊。

      1920年起,小歌班集中較知名的演員編演新劇目,如《梁山伯與祝英臺》《碧玉簪》《孟麗君》等。這些劇目適應了“五四運動”后爭取女權和男女平等思潮的興起,受觀眾歡迎。之后,升平歌舞臺老板周麟趾從嵊縣請來民間音樂組織“戲客班”的3位樂師組成越劇史上*支專業伴奏樂隊,演奏時以15兩音定弦,沿用紹興大班習慣,稱為“正宮調”,簡稱“正調”,從此“絲弦正調”成了主腔;并借鑒紹興大班的板式,初步建立起板腔體的音樂框架。

      1921年9月至1922年,男班藝人相繼將劇種改稱“紹興文戲”,吸收京劇、紹劇的表演程式,向古裝大戲發展。劇目則受海派京劇影響,主要編演連臺本戲,在“大世界”、“新世界”等游樂場以及茶樓、旅社、小型劇場演出。主要演員有小生王永春、支維永,小旦衛梅朵、白玉梅、金雪芳,老生馬潮水,小丑馬阿順、大面金榮水等。1923年7月,嵊縣籍商人王金水請男班藝人金榮水回鄉辦*女班,招收13歲以下的女孩二十余人。翌年1月14日,該女班在上海升平歌舞臺演出,稱“髦兒小歌班”。

      1925年9月17日上?!缎侣剤蟆费莩鰪V告中首以“越劇”稱之。

      1928年1月起,女班蜂擁來滬。至1941年下半年增至36個。女子越劇的著名演員幾乎都薈萃于上海。報紙評論稱“上海的女子越劇風靡一時,到近來竟有凌駕一切之勢”。而男班由于演員后繼無人,最終被女班取代。

      1929年,嵊縣辦第二個女班,之后續有舉辦。1931年底開始,一些女演員如王杏花、陳苗仙、呂福珠以及“東安舞臺”、“四季春班”等先后來滬,但仍為男女混合演出。

      女子越劇在上海立足后,為適應環境和觀眾需求,以姚水娟為代表的一批越劇從業者進行了變革,稱為“改良文戲”。各劇團、班社競相編演新劇目。自1928年至1932年的4年間,編演新劇目逾400個,劇目題材廣泛,風格、樣式多種多樣,編劇多半曾從事過“文明戲”,劇目一般采用幕表制,當時主要編劇有樊籬、聞鐘、胡知非、陶賢、劉濤等。劇目內容的多樣化引起演出形式相應的變化,出現向兄弟劇種學習的趨勢。當時有的學海派京劇,如商芳臣曾搬演周信芳的名劇《明末遺恨》;有的學申曲,如施銀花、屠杏花移植上演西裝旗袍戲《雷雨》;有的則學電影、話劇,如姚水娟演《蔣老五殉情記》《大家庭》,采用寫實布景,人力車上臺。在經營方式方面破除了封建性陳規,實行經理制,統一掌管前后臺。

      1942年10月,袁雪芬以話劇為榜樣,在大來劇場開始改革。前兩年陸續聘請編導有于吟(姚魯丁)、韓義、藍明(流)、蕭章、呂仲、南薇、徐進等,多為年輕的業余話劇工作者。他們把進行改革的越劇稱為“新越劇”。這時期,最有名的演員旦角為“三花一娟一桂”,即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂,小生為屠杏花、竺素娥、馬樟花;青年演員如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭等,都已嶄露頭角。1944年9月,尹桂芳、竺水招也在龍門戲院進行改革。此后,上海主要越劇團都投入“新越劇”的行列,越劇的面貌在短短幾年中發生了巨大變化。

      越劇改革首先是編演新劇目,建立劇本制,廢除幕表制。即使演出傳統劇目,也經過整理改編。新劇目內容比過去有較大變化。許多編導和主要演員們重視劇目的社會效益,主張給觀眾以積極有益的影響,編演了大量反封建、揭露社會黑暗和宣揚愛國思想的劇目。

      1943年11月,演《香妃》時,袁雪芬與琴師周寶財合作,使之前就有的2.5定弦之唱法更為規范,并由此開始使尺調腔形成若干板類,有整有散,有快有慢,后又發展了各類板腔的反調腔,是越劇唱腔不僅在板式結構上得到完善,在唱腔曲調上亦增強了抒情性和戲劇性,并且擴大了表現力和可塑性。

      1945年1月29日,袁雪芬、范瑞娟在九星大戲院演《梁祝哀史》,并與編導一起對劇目作了重新整理。演出期間范瑞娟與琴師周寶財合作,創造“弦下腔”,越劇流派得以大興、發展。1946年5月雪聲劇團將魯迅小說《祝?!犯木帪椤断榱稚?,這引起了*共產黨地下組織對越劇和整個地方戲曲的重視。是年9月周恩來在上??戳搜┞晞F的演出,之后又對中共地下組織如何做好地方戲曲界的工作作了指示和部署。中共黨員錢英郁、劉厚生等被派到越劇界擔任編導。之后,上海文藝界和新聞界的進步人士對袁雪芬被流氓拋糞事件、“越劇十姐妹”(袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓)聯合義演《山河戀》及為筱丹桂申冤的斗爭中,也都給予了支持。

      1949年5月上海解放。1950年4月12日成立了上海*國家劇團——華東越劇實驗劇團。1955年3月24日上海越劇院正式成立。劇院薈萃了越劇界一大批有較高藝術素養的編、導、演、音、美等專門人才,在*共產黨為人民服務、為社會主義服務的文藝方向和“百花齊放,推陳出新”方針指引下,發揮了國家劇院示范作用。此外,一批集體所有制的劇團如“芳華”、“云華”、“合作”、“少壯”等也很活躍,在出人出戲方面取得不少成果。

      1951年3月,華東戲曲研究院成立,1954年正式建立浙江省越劇團。在此期間,上海的三十幾個、浙江的七十幾個專業越劇團,也先后不同程度地進行了改人、改戲、改制的工作。

      1951年8月10日,農歷辛卯年七月初八日越劇表演藝術家為抗美援朝集資捐飛機。

      1950年6月25日,朝鮮戰爭爆發,范瑞娟提議上海越劇界向*抗美援朝志愿軍捐獻一架戰斗機。8月10日~9月中旬,在大眾劇場舉行聯合大義演。參演劇目有《杏花村》、《梁祝哀史》及傳統劇折子戲等。越劇老一輩藝術家將演出所得的17萬元人民幣全部捐獻給志愿軍空軍部,使得名為“越劇號—魯迅戰斗機”由此誕生。

      1951年國慶節,范瑞娟在北京當選為全國青聯委員,同時為全國政協的特邀代表。全國政協開會時,毛澤東主席親切接見了范瑞娟并談話。上海越劇界的此舉受到上海市文藝界抗美援朝支會致函表揚。

      1953年4月24日,徐玉蘭、王文娟所在的總政越劇團跨過鴨綠江來到抗美援朝志愿軍中。先后在64軍、36軍、34軍慰問演出,又在板門店協助戰俘遣返工作。在完成使命即將回國時,金日成代表朝鮮勞動黨中央委員會授予徐玉蘭、王文娟朝鮮民主主義共和國三級國旗勛章;志愿軍總部給徐玉蘭、王文娟各記二等功一次。

      20世紀50至60年代前期是越劇的黃金時期,創造出了一批有重大影響的藝術精品,如《梁山伯與祝英臺》《西廂記》《紅樓夢》《祥林嫂》等,在國內外都獲得巨大聲譽,《情探》《李娃傳》《追魚》《春香傳》《碧玉簪》《孔雀東南飛》《何文秀》《彩樓記》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成為優秀保留劇目,其中《梁山伯與祝英臺》《情探》《追魚》《碧玉簪》《紅樓夢》還被攝成電影,使越劇進一步風靡大江南北。

      隨著社會主義建設事業的發展,越劇開始從上海走向全國。至60年代初,越劇已流布到二十多個省市,影響日益擴大。

      1966年開始的“文化大革命”,越劇受到嚴重的摧殘。一批著名演員、創作人員和管理干部,受到迫害,越劇被迫停演。

      十年動亂結束后,越劇得到復興。1977年、1978年和1981年,越劇在線相繼創作演出了男女合演的《忠魂曲》《三月春潮》《魯迅在廣州》,塑造了現代史上毛澤東、周恩來、魯迅等歷史偉人的形象。在“文化大革命”中被迫解體的區級越劇團,也部分得到重建,恢復了藝術活動。

      在80年改革開放初,全國專業戲曲界首次恢復評獎制度,隨計劃經濟向市場經濟的轉軌,在84年前后,浙江越劇界掀起小百花熱潮,上海越劇界的青年越劇演員在各種廣播、電視大賽以及上海市青年演員會演等活動,也紛紛脫穎而出。越劇評論家李惠康于1990年3月9日在《上海文化藝術報》上發表《重塑越劇在上海的形象》一文,此文發表后,在上海、浙江、江蘇乃至北京等戲曲界、新聞界引起熱烈反響?!渡虾N幕囆g報》為此特辟專欄,陸續選發來自各地的文稿展開討論。滬、浙越劇界還為此聯合舉行大型研討會,對越劇的新老交接起到了相當大的作用。

      越劇在改革開放的新時期的一個突出特點是:藝術思想更加解放,藝術觀念更加開放。在創作演出上,題材、風格更加多樣化,二度創作更致力于吸收現代藝術的成果,進行大膽的探索。

      越劇在影響遍及全國的同時,還走出國門,在國際上贏得盛譽:

      1955年夏,上海越劇院以*越劇團的名義,到德意志民主共和國和蘇聯演出;

      1959年、1961年上海越劇院分別赴越南民主共和國、朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。

      1983年上海越劇院青年演員東渡日本演出《紅樓夢》;

      1986年又去法國巴黎參加巴黎秋季藝術節演出;

      1989年5月上海越劇院一批藝術家到美國進行訪問演出,都受到各國人民和華僑的熱烈歡迎和高度評價。

      從60年代初開始,上海越劇院、盧灣越劇團、靜安越劇團還多次到香港、澳門演出,受到港澳同胞熱情歡迎。

      2006年3月27日上午,杭州召開*越劇誕辰100周年紀念大會,由此正式拉開了紀念越劇百年的序幕。慶典活動還包括越劇百年紀念碑揭幕儀式暨浙江小百花藝術中心奠基儀式;*越劇百年高峰論壇;精品劇目招待演出和部分優秀劇目展演;“越劇百年·越劇故鄉行”系列活動;“越劇百年·經典越劇影片回放”活動;越劇百年·群眾文化活動等。整個慶?;顒右恢背掷m到10月份在紹興舉辦的“*越劇藝術節”。期間,浙江小百花越劇團、紹興小百花越劇團等獻演了經典劇目。

      2006年5月20日,越劇經國務院批準列入*批*非物質文化遺產名錄。

      2006年7月24日由中央電視臺和上海文廣新聞傳媒集團聯合主辦的“越女爭鋒”———越劇青年演員電視挑戰賽”在上海逸夫舞臺開賽。此賽事分上海、杭州、紹興三大賽區。

      走向世界/越劇

      越劇在影響遍及全國的同時,還走出國門,在國際上贏得盛譽,在國外被稱為“*歌劇”。

      1953年攝制的《梁山伯與祝英臺》的新*成立后的*部大型彩色戲曲電影被周恩來總理在日內瓦會議期間指示*代表團新聞處放映,扭轉了當時西方世界盛行的“共產黨不要文化”論。

      1953年春,徐玉蘭、王文娟參加*人民志愿軍停戰談判代表團政治部文工隊,為中朝兩國人民的子弟兵演出和做交換戰俘的服務工作,獲朝鮮勞動黨頒發的三級國旗勛章和志愿軍司令部給予的二等軍功章。

      1955年6月19日,由上海越劇院組成的*越劇團,赴德意志民主共和國訪問演出。同年7月2日起,在柏林、德累斯頓等地演出,德意志民主共和國總理格羅提渥觀看了《西廂記》的演出,并上臺接見演職員。7月24日,為駐德蘇軍演出。7月30日,離開柏林,赴蘇聯訪問演出。*越劇團在蘇聯明斯克、莫斯科演出。8月15日蘇聯黨和國家領導人伏羅希洛夫、卡岡諾維奇、馬林科夫、米高揚、別爾烏辛等,觀看了《梁?!返难莩?,觀后在劇場休息室接見了劇團的同志,伏羅希洛夫還親手把一束束鮮花分送給被接見的劇團同志。9月9日,在莫斯科演畢《西廂記》后,蘇聯方面將“驚艷”一場攝成電影。9月10日,離開新西伯利亞回國。*越劇團對民主德國和蘇聯的演出’進一步擴大了歐洲人認識*戲劇豐富性的藝術視野。民主德國和蘇聯文藝界盛贊(西廂記》和《梁山伯與祝英臺》是“充滿人民性的“美妙的抒悄的詩篇”。蘇聯戲劇評論家胡波夫在《真理報》上發表了《愛情的詩》評論文章,稱贊*越劇“能夠拋棄許多過時的、陳腐的、使民族戲劇停滯的東西,而保存美好的、悠久的、貫穿著真正民主主義精神的人民文化的優秀的有活力的傳統……在越劇中得到了新的意義和新的發展”,并說《西廂記》“以真正的音樂性、美感……內在的旋律,令人人迷”。戲劇評論家卡巴列夫斯基在《真理報》寫了《古老文化靑春》評論文章,贊揚越劇“善于把古典歌劇最豐富的悠久的傳統同現代戲劇創作的現實主義結合起來,愛護和發展自己的民族形式”。塔斯社一則消息中說^現眾稱贊《梁山伯與祝英臺》“是*的羅密歐與朱麗葉”。一位德國作家在《晚報》上發表文章說,“人們雖不通浯言,然而能懂得一切,它能在無法分割的一瞬間,使人們的心坎里感受無比的歡欣和無窮的悲憤,這是何等的藝術杰作……我見識了完美的藝術,它是那樣的簡沽而真實,如間人類心靈的鏡子?!?/p>

      1959年2月17日至4月3日,根據中越文化合作協定,由上海越劇院組建的*越劇團赴越南民主共和國訪問演出。在河內、海防等9個省市演出28場,觀眾逾20萬人次。

      1959年、1961年上海越劇院分別赴越南民主共和國、朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。從60年代初開始,上海越劇院、盧灣越劇團、靜安越劇團還多次到香港、澳門演出,受到港澳同胞熱情歡迎。上海越劇院還曾赴新加坡、泰國和香港、臺灣等國家和地區進行文化交流演出。

      1960年12月23日至1961年1月26日,上海越劇院以上海越劇團的名義,首次赴香港演出。

      1961年7月14日,由中共浙江省委主辦,上海越劇院的《紅樓夢》在杭州飯店招待以金日成為首的朝鮮黨政代表團,周恩來總理陪同觀看,觀后會見了徐玉蘭、王文娟。金日成主席當面邀請該劇訪問朝鮮。8月17日,由上海市委外事處主辦,上海越劇院徐玉蘭主演的《打金枝》,在友誼電影院招待加納總統恩克魯瑪。9月8日至10月18日,應金日成首相邀請,上海越劇院二團以“*上海越劇團”名義,赴朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。朱光任團長,袁雪芬任副團長,章力揮任秘書長。其中《紅樓夢》特為慶祝朝鮮勞動黨第四次代表大會作了演出。金日成、崔庸健等朝鮮黨政領導和以鄧小平為首的中共中央代表團、以科茲洛夫為首的蘇共中央代表團,觀看了演出。10月下旬,*上海越劇團訪朝演出歸來,周恩來總理在人民大會堂接見全團人員。又偕同齊燕銘、王昆侖,陪同劇團同志參觀北京清朝恭王府遺址。劉少奇、周總理均看了匯報演出,并上臺接見演職員,合影留念。

      1962年12月底至1963年1月中旬,文化部副部長徐平羽,率領上海越劇院徐玉蘭、王文娟,赴朝鮮民主主義人民共和國,為朝鮮唱劇《紅樓夢》的排練進行輔導。金日成在首相府接見徐平羽、徐玉蘭、王文娟,并合影留念。

      1964年10月7日,由上海市外事處主辦,上海越劇院演出的《打金枝》(呂瑞英、陳少春等主演)和《母子會》(徐玉蘭、周寶奎主演),在友誼電影院招待以范文同總理率領的越南黨政代表團。10月10日,上海越劇院二團97人參加了金山縣的社會主義教育運動。吳琛、徐玉蘭、王文娟等均參加,為時8個月。

      1983年,上海越劇院青年演員東渡日本演出《紅樓夢》。

      1986年,上海越劇院赴法國巴黎參加巴黎秋季藝術節演出。

      1989年5月上海越劇院一批藝術家到美國進行訪問演出,都受到各國人民和華僑的熱烈歡迎和高度評價。

      1990年,呂瑞英與范瑞娟、張桂鳳等,攜帶《打金枝》等節目,隨*民族藝術代表團赴聯邦德國、法國、荷蘭、比利時、盧森堡等國家演出。

      1994年,呂瑞英獲美國紐約美華藝術協會頒發的“亞洲最杰出藝人獎”。

      2001年8月17日月日,紹興小百花越劇團赴泰國參加“亞洲民間戲劇節’’的演出,在泰國文化中心演出了兩場越劇優秀傳統劇目《粱山伯與祝英臺》,受到了泰國觀眾及海外友人的好評,被稱為“戲美、演員美、唱腔美、音樂美”。演出場內掌聲不絕,不少觀眾看了首場后,紛紛爭購第二場戲票。*駐泰國大使館文化參贊秦裕森先生觀看演出后欣喜地說:“紹興小百花表演很精彩,很感人,充分體現了*優秀文化和越劇的魅力,對促進中泰兩國的文化交流起到了良好的作用?!?/p>

      2002年3月21曰月3日紹興小百花越劇團赴新加坡演出,劇目有《劈山救母》、《貍貓換太子》、《陡文龍》等。為期十多天的演出,受到新加坡觀眾的熱烈歡迎。

      此外,浙江越劇團的足跡遍及英國、法國、馬來西亞、新加坡、泰國、日本等地,享譽海內外。在芬蘭滇出時,以一曲“蝴蝶戀人”(即《梁山伯與柷英臺》)看得歐洲人如癡如醉,引得芬蘭總統夫人潸然淚下。浙江小百花越劇團赴美國進行商業性演出,從洛杉磯、舊金山到紐約,他們用自己完美的藝術,在那里掀起了令人目眩的“小百花旋風”。各大媒體紛紛報道,《國際日報》的消息說:“這個在國內享有極高聲譽的劇團在演出前的確不知進美國的現眾會有什么反映,但是伴踺至終場的熱烈掌聲,說明了美國現眾和華人不只是看懂了戲,而且也為劇情和演員的精湛表演所深深打動?!?/p> 劇團介紹/越劇

      60年代“文化大革命”前,浙江有專業越劇團76個,除西藏、廣東、廣西等少數省、自治區外,全國都有專業劇團存在,據初步統計,約有280多個。業余劇團更有成千上萬,不勝統計。80年代中期后,各地越劇團紛紛撤銷,在浙江尚有28個。西安、蘭州、重慶、南昌等一些較有影響的劇團也相繼撤銷。有的則名存實亡,國營專業劇團僅存35個左右。但民間職業劇團紛紛興起,不勝統計。

      上海

      春光越劇團、復興越劇團、新新越劇團、合作越劇團、華東越劇實驗劇團、合眾越劇團、天鵝越藝社、振奮越劇團、飛鳴越劇團、上海越劇院(上海越劇藝術傳習所)、上海市青年越劇團、奉賢縣越劇團、川沙縣越劇團、松江縣越劇團、南匯縣越劇團、崇明縣越劇團、虹口越劇團、盧灣越劇團、靜安越劇團、上海合作越劇藝術研習會等。

      北京

      紅旗越劇團、北京西城區文化館小百花越劇團、南花越劇團、北京青年越劇團

      天津

      天津市越劇團、互助北方越劇團、紅云北方越劇團、群星北方越劇團、紅藝北方越劇團、小百花越劇團、青年越劇團、南花越劇團、尖山越劇團等。

      浙江省

      浙江省越劇實驗劇團、浙江越劇一團、浙江越劇二團、浙江小百花越劇團、浙江越劇改革劇組、浙江越劇院、浙江越劇團(浙江越劇院三團)

      浙江各縣

      嘉興地區越劇團、嘉興市越劇團、安吉縣越劇團、海鹽縣越劇團、平湖越劇團、德清縣越劇團、桐鄉縣越劇團、嘉善縣越劇團、昌化越劇團、海寧縣越劇團、長興縣越劇團、湖州市越劇團、寧波市越劇團、寧波地區越劇團、寧波小百花越劇團、鄞縣越劇團、余姚市越劇團、鎮??h越劇團、奉化縣越劇團、象山縣越劇團、寧??h越劇團、舟山小百花越劇團、榮藝越劇團、朝民越劇團、岱山縣越劇團、嵊泗縣越劇團、定??h越劇團、普陀縣越劇團、魯迅越劇團、嵊州趙馬業余越劇團、紹興小百花越劇團、新昌越劇團、諸暨市越劇團、嵊州市越劇團、上虞市小百花越劇團、溫州市越劇團、瑞安市越劇團、平陽縣小百花越劇團、泰順縣越劇團、洞頭縣越劇團、永嘉縣越劇團、金華市越劇團、金華專區越劇團、衢州市越劇團、蘭溪越劇團、永康越劇團、開化越劇團、常山縣越劇團、麗水市越劇團、麗水地區越劇團、龍泉縣越劇團、遂昌縣越劇團、青田縣越劇團、云和縣越劇團、慶元縣越劇團、臺州越劇團、三門縣越劇團、溫嶺縣越劇團、黃巖縣越劇團、仙居越劇團、天臺縣越劇團、玉環縣越劇團、椒江越劇團、溫嶺市青年越劇團、杭州越劇團、杭州越劇院、民藝劇社、桐廬越劇團(杭州越劇院二團)、臨安越劇團、富陽越劇團(杭州越劇院三團)、淳安越劇團、余杭市小百花越劇團

      江蘇省

      南京市越劇團、南通市越劇團、鎮江市越劇團、無錫市越劇團、蘇州市越劇團

      福建省

      福建省芳華越劇團、福建風華越劇團、建陽縣越劇團、福鼎縣越劇團、長汀縣越劇團、邵武縣越劇團、沙縣越劇團、崇安縣越劇團、柘榮縣越劇團、寧化縣越劇團、光澤縣越劇團、松溪縣越劇團、政和縣越劇團、將樂縣越劇團、將樂縣越劇團、建寧縣越劇團

      江西省

      南昌市越劇團、九江市越劇團、贛州市越劇團、橫峰越劇團、玉山縣越劇團、廣豐縣越劇團、鷹潭市越劇團、上饒市越劇團、德興市越劇團

      安徽省

      蕪湖市越劇團、合肥市越劇團

      湖南省

      耒陽縣越劇團

      湖北省

      武漢市越劇團

      甘肅省

      蘭州市越劇團、酒泉市越劇團

      陜西省

      西安市越劇團

      四川省

      重慶市越劇團

      貴州省

      貴陽市越劇團

      青海省

      青海省越劇團

      吉林省

      四平專區越劇團

      寧夏

      寧夏越劇團

      新疆

      兵團越劇團

      香港

      香港特區越劇院

      臺灣

      再興青年越劇團

      新加坡

      新越韻越劇團

      美國

      加州越劇研究中心、華盛頓越劇之家、洛杉磯越劇團

      澳大利亞

      悉尼越劇團

      藝術名家/越劇

      流派宗師

      越劇老一輩著名越劇表演藝術家有袁雪芬(袁派)、尹桂芳(尹派)、范瑞娟(范派)、傅全香(傅派)、徐玉蘭(徐派)、王文娟(王派)、戚雅仙(戚派)、張桂鳳(張派)、陸錦花(陸派)、畢春芳(畢派)、張云霞(張派)、呂瑞英(呂派)、金采風(金派)、竺派(竺水招)等。

      越劇名人

      (小歌班)四大名旦衛梅朵、白玉梅、金雪芳、費翠棠(小歌班)四大名生王永春、張云標、張志帆、支維永(小歌班)四大小丑馬阿順、張瑞豐、金瑞苗、謝紫云(小歌班)四大老生馬潮水、婁天紅、童正初、金曉邦(早期女子越?。┤ㄒ痪暌还?/td>施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂(早期女子越?。┧拇竺?/td>屠杏花(文學小生)、李艷芳、竺素娥、魏素云(早期女子越?。┰街腥^李艷芳、趙瑞花、姚月明(早期女子越?。┰絼』屎?/td>趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂、袁雪芬(早期女子越?。┰絼』实?/td>竺素娥(活武松、越劇蓋叫天)、尹桂芳、徐玉蘭越劇十姐妹袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓四大老生張桂鳳、徐天紅、商芳臣、吳小樓浙江越劇五大小生(浙江五大小生)陳佩卿(浙江陳派創始人)、金寶花、陳書君(越劇*官生)、尉少秋、王少樓(浙南小范瑞娟)浙江越劇新十姐妹(1998年評選)陳藝、俞文娟、陳曉紅、黃美菊、楊慧月、舒錦霞、王杭娟、陳雪萍、朱曉平、趙海英臺灣地區的越劇皇后與越劇皇帝吳燕麗與朱鳳卿新越劇十姐妹(越女爭鋒金獎)張琳、吳群、楊婷娜、李霄雯、王清、盛舒揚、李璐彥、陳麗宇、章益清、董鑒鴻

      注:以上各稱謂為不同時期戲迷及報刊對演員的稱呼,彼此之間并無聯系。

      包括越劇流派創始人在內,全國各地的越劇名人據《*越劇大典》記載,有708位之多。正是他們所有人的不懈努力,才使得越劇有了今天的地位與成就。

      具體名單請進入詞條《*越劇大典》查閱《名人卷》。

      流派藝術/越劇

      越劇唱腔基礎

      1942年10月著名越劇表演藝術家袁雪芬對傳統越劇進了全面的改革,稱為“新越劇”。新越劇改變了以往“小歌班”明快、跳躍的主腔“四工腔”,一變為哀婉舒緩的唱腔曲調,即“尺調腔”和“弦下腔”,把越劇唱腔藝術推進到一個新的階段。越劇的所有流派都是在“尺調腔”和“弦下腔”的基礎上發展并豐富起來的。后來這兩種曲調成為越劇的主腔,并在此基礎上,逐漸形成了各自的流派唱腔。二胡,主要伴奏樂器,一人為主胡,二到三人為二胡

      藝術特色

      越劇流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成,在曲調的組織上,各派都有與眾不同的手法和技巧,通過旋律、節奏以及板眼的變化,形成各自的基本風格。特別是起調,落調,句間、句尾的拖腔,以及旋律上不斷反復、變化的特征樂匯和慣用音調等,更是體現各流派唱腔藝術特點的核心和關鍵。在演唱方法上,則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性,通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化,形成不同的韻味美。有些細微之處,還包括著不少為曲譜難以包容,也無法詳盡記錄的特殊演唱形態,卻更能體現各流派唱腔的不同色彩。

      流派形成

      1964年,浙江的戲曲音樂專家——賀仁忠,蘆炳容,周大風,陳獻玉等,根據浙江著名演員自己獨有的,又明顯區于[上海六大流派]的唱腔風格,對外公布——浙江省有四大女小生越劇流派。即陳佩卿派。毛佩卿派。金寶花派。高愛娟派。以及周大風創立的,浙派越劇男女合演中基本男調。1960年5月,上海越劇院作曲項管森于寫《越劇唱腔研究》一稿,稿中對袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花等6人(尹桂芳已調去福建而未列入)的唱腔特點作了分析,稱之為“流派”。1962年4月,該稿被上海戲劇學院戲文系定為“戲曲音樂講義”油印成冊,并在同行中流傳。之后浙江越劇團周大風則將袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、尹掛芳、戚雅仙等6人的唱腔,作了更為深入的研究和論述,寫成《越劇流派唱腔》一稿,油印成冊,后在1981年,由浙江人民出版社出版。

      越劇流派一向有所爭議,有觀點認為浙江陳、毛、金、高及周大風創立的男調并不能成派,亦有觀點認為周寶奎,竺水招,徐天紅,吳小樓,商芳臣,屠笑飛,張小巧,孟莉英等人,雖有特色風格唱腔,但還未達成流派的火候。

      生角流派

      尹派:由尹桂芳創立。工小生。她的表演樸實而不呆板,聰穎但不輕佻,瀟灑而不漂浮,吐字清晰而別有風味。尹派的特點深沉雋永,纏綿柔和。流派傳人:筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安、陳麗宇、王一敏、王清、齊春雷、張琳等。

      徐派:由徐玉蘭創立。工小生。她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點,京劇剛健、堅實的技巧,又融合了越劇早期小生唱腔中樸實、淳厚的因素,形成了自己華彩俊逸,灑脫流暢,奔放高亢,感情熾熱,曲調大起大落,跌宕明顯的特點。流派傳人:金美芳、劉覺、汪秀月、錢惠麗、邵雁、陳娜君、鄭國鳳、張小君、周偉君、劉志霞、楊婷娜等。

      范派:由范瑞娟創立。工小生。范瑞娟戲路較寬,她的嗓音實、聲宏亮、中氣足、音域寬、演唱追求剛勁的男性美。她是“弦下腔”的創始人之一。范派的特點是樸素大方,咬字堅實,旋律起伏多變,帶男性氣質,陽剛之美。流派傳人:丁賽君、陳琦、邵文娟、史濟華、陳雪萍、江瑤、章瑞虹、韓婷婷、孟科娟、方雪雯、吳鳳花、章青青、王柔桑、陳昕其(原名陳瑞鴻)、徐銘、筱明珠等。

      竺派:由竺水招創立。主工小生。其表演細膩嫵媚,清新脫俗,唱腔甜潤而柔糯,尤為突出的是她的戲路寬廣,花旦、青衣、小旦、小生(主)、老生乃至老旦等行當都能應付自如,加上扮相俊美,遂被觀眾喻為“越劇西施”。代表劇目有:《柳毅傳書》《三看御妹》《莫愁女》等。流派傳人:夏雯君、竺小招、孫婷涯、孫靜、殷瑞芬等。

      陸派:由陸錦花創立。她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、樸實清麗、自然流暢。流派傳人:曹銀娣、許杰、黃慧、廖琪瑛、夏賽麗、張宇峰、徐標新、裘巧芳等。

      畢派:由畢春芳創立。畢春芳擅長演喜劇,她發聲清脆且富有彈性,音域較寬,善于唱法的變化來塑造人物形象,她吸收了范派和尹派的唱腔精華,袁派的表演技巧,融會貫通自成一格。流派傳人:楊文蔚、丁小蛙、丁蓮芳、孫建紅、畢繼芳、徐寧生、阮建絨、李曉旭、楊童華、徐文芳、戚小紅等。

      張派:由張桂鳳創立。工老生。其表演真切,善于刻劃人物性格見長;其唱腔剛勁挺拔,頓挫分明,聲情并茂。代表劇目:《二堂放子》《九斤姑娘》。流派傳人:王金萍、張國華、董柯娣、張承好、鄭曼莉、章海靈、王曉玲、樂彩珍、吳群、蔡燕等。

      徐派:由徐天紅創立。工老生。唱腔吸收紹劇頓挫跌宕,高亢昂揚的風格。嗓音高亢,吐字注重噴口功夫。發聲運用顫音、鼻腔和頭腔的共鳴,被稱為“抖抖腔”。代表劇目:《紅樓夢》《二堂放子》《明月重圓夜》等。流派傳人:金燁等。

      吳派:由吳小樓創立。工老生。表演蒼勁凝重,激昂舒展,富有激情,嗓音寬厚宏亮,中低音音質飽滿,善于塑造各類性格迥異的人物形象。代表劇目:《情探》等。流派傳人:楊同時、金紅,陳琴湘等。

      商派:由商芳臣創立。工老生。商芳臣早年與邢竹琴、竺素娥、趙瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基礎上嘗試改革,借鑒紹興大班中的尺調,融合到越劇的四工調中,唱腔高亢遒勁,清峻壯美,形成了獨具特色的老生唱腔。代表劇目:《柳毅傳書》等。流派傳人:胡國美等。

      陳派:由陳佩卿創立。工小生。唱腔旋律一般多在中低音進行,又具往高音沖擊的力度,在作曲家盧炳容的協助配合下,形成流派。代表劇目:《張羽煮?!贰犊兹笘|南飛》等。流派傳人:鐘寶珍。

      毛派:由毛佩卿創立。工小生。做工瀟灑,吐字清晰,唱腔富有韻味,有意識地將紹劇的唱腔融入越劇唱腔中,使觀眾感到耳目一新。代表劇目:《李闖王》《祥林嫂》《闖宮》等。

      金派:由金寶花創立。工小生。代表劇目:《庵堂認母》《西廂記》《胭脂》等。

      高派:由高愛娟創立。工小生。據受損的嗓音條件獨辟蹊徑,從20世紀60年代始逐步形成適應自己嗓音條件跌宕有致的唱腔特色。代表劇目:《荊釵記》《周仁獻嫂》《楊宗?!贰蹲缶S明》等。

      浙派越劇男女合演中基本男調,由周大風創立。

      旦角流派

      袁派:由袁雪芬創立。工花旦。在越劇唱腔藝術發展史上,袁雪芬是個重要的代表人物。袁雪芬創立的“袁派”對越劇旦角唱腔的發展、提高和里派的形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質樸平易,委婉細膩,深沉含蓄,韻味醇厚,聲情并茂。流派傳人:筱水招、朱東韻、陶琪、華怡青、方亞芬、李沛婕、陳慧迪、徐瓊、徐曉飛等。

      傅派:由傅全香創立。工花旦。其主要特點是唱腔俏麗多變,跌宕婉轉,富有表現力,表演充沛,細膩有神,有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。流派傳人:薛鶯、張金月、胡佩娣、張臘嬌、洪芬飛、陳嵐、何英、陳穎、陳飛、顏佳、陳藝、裘丹莉、董鑒鴻、盛舒揚等。

      王派:由王文娟創立。工花旦。她以善于表演人物神態、傳達內心感情著稱。王文娟博采眾長,追求創新,逐步形成了自然流暢、平易質樸、情意真切的風格。流派傳人:錢愛玉、周云娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、俞建華、何炯華、王志萍、李敏、陳曉紅、王桂萍、陳萍、宓永仙、夏藝奕等。

      戚派:由戚雅仙創立。工花旦。特點是感情真摯濃厚,曲調樸實,花腔不多,但組織嚴密,節奏鮮明,音型簡練并經變化反復出現,形成給人印象深刻的特征。流派傳人:朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱藺、余福英、鄒紅、金靜、周美姣、徐潔明、錢麗文、戚繼仙等。

      呂派:由呂瑞英創立。工花旦。是越劇流派中最年輕的流派(各流派中創派時間最遲)。呂瑞英的唱腔在質樸細膩、委婉深沉的袁派基礎上,增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強,有越劇界“抒情女高音”的美譽。代表劇目有:《打金枝》《西廂記》《花中君子》《穆桂英》等。流派傳人:孫智君、陳輝玲、吳素英、黃依群、趙海英、張詠梅等。

      金派:由金采風創立。工花旦。金采風師承袁雪芬,并吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華,高雅得體。她擅演大家閨秀,唱腔婉轉回蕩,吐字清晰,運氣自然、富于韻味。流派傳人:謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷等。

      張派:由張云霞創立。工花旦。其唱腔的主要特點是:曲調細膩婉轉,深情意濃;音色柔和甜潤,韻味足。流派傳人:薛桂珍、袁小云、楊學梅、何賽飛等。

      周派:由周寶奎創立。工老旦。周寶奎有“老旦王”之稱。唱腔質樸真切,塑造人物性格身份各異。戲路較寬。演技老到,塑造人物生動,能根據各種人物性格設計唱腔,使人物形象在唱腔中得以生動體現。代表劇目:《碧玉簪》中的婆婆,《紅樓夢》中的賈母等。流派傳人:俞會珍、王鏵麗、周燕兒等。

      妝容與服飾/越劇

      化妝

      越劇早期演出男角多不化妝;男演女角時把腦后的辮子散開,梳成發髻,上搽胭脂和鉛粉;有些草臺班的女角化妝,兩頰用紅紙沾水搽腮紅,不畫眉,或用鍋底灰畫眉,稱“清水打扮”。進入上海后初期,向紹劇、京劇學習演傳統老戲的水粉化妝法,白粉底,紅胭脂,墨膏描眉眼。后演古裝戲仿效紹劇學,大花面開臉,小丑畫白鼻梁。1942年10月雪聲越劇團上演《古廟冤魂》時,韓義首次給袁雪芬試化油彩妝,之后編導于吟又邀請電影明星為該團作化妝指導,全部廢除水粉上妝,改用油彩。此后數年間,尹桂芳、竺水招、傅全香、錢妙花、吳小樓等在演出新編劇目時,均改為油彩化妝。20世紀70年代末至80年代初,越劇在編演現代題材劇目時又吸收了美容方法和繪畫化妝法、毛發粘貼法,塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等歷史偉人形象。

      發式頭飾

      男班初期,男演員解開自己頭上的辮子梳上發髻插朵花,這是最早的發式與頭飾。后演古裝戲仿照紹劇。用小玻璃管串成排須裝飾發髻,在發髻上用頂花裝飾。20世紀20年代學京劇,包大頭,因無條件制備全套“頭面”,改用木質或鐵皮做成定型水片,很少使用全副頭面來裝飾演出。自女班誕生后因女演員留有辮子,就用作“包頭”的“發簾子”和*假發,并與服裝的“私彩行頭”相配合,學習京劇使用“銅泡包頭”(如《別窯》中的王寶釧)、“水鉆包頭”(如《盤夫索夫》中的嚴蘭貞)、“點彩包頭”(如《碧玉簪》中李夫人)所使用的頭飾。20世紀40年代初,袁雪芬演《恒娘》時,改為用自己的頭發梳古裝頭,把頭面飾件按需選擇使用。之后演員們紛紛改革頭飾,從古裝仕女畫中找根據,開始創造越劇旦角特有的古裝發式和頭飾,頭飾改繁為簡,改華麗為清麗,頭上以戴珠鳳為主,裝飾花不多,具有簡潔明快的特點。20世紀50年代,為發式的需要和化妝省時始做假發頭套。

      髯口

      在小歌班初期演古裝戲中男角,有用廟里泥塑神像的髯口,亦有用黑白紗線制成一排當髯口。開始租用演出行頭后即采用紹劇的髯口。1917年男班進入上海后采用京劇的髯口,后女班演出仍然沿襲之。20世紀30年代末,越劇興起改革,髯口也開始改良。將髯須改短、改輕。20世紀40年代初,老生不用傳統掛須,學習話劇的“粘胡”。后因“粘胡”化妝法既不方便又花時間較多,遂改用銅絲作架子制作各種胡須。大面需用滿腮胡須時不再用“虬髯”,改用“套胡”,小丑不再用“八字胡”“吊搭”,而用“夾鼻胡”“翹胡”,被統稱為“改良胡”。傳統“滿口”不見嘴唇,改良胡用粗銅絲彎曲成型,嘴唇外露可見。20世紀60年代上海越劇演古裝劇時全部用改良胡,胡須原料以人發和牦牛毛為主,摻入羊毛,后將毛發勾在肉色絲絹或網眼紗上。演現代劇目:少數民族劇目及外國題材劇目時,一般均采用粘貼的辦法。

      服飾

      越劇在小歌班初期,戲中角色的穿戴大多數借用生活中的衣衫、長袍、褂,扮官宦的也有用廟里的神像蟒袍。后來向紹興大班行頭主租用戲裝,放在篾簍里,挑著走村跑鎮,這是越劇最早出現的衣箱形式。租賃行頭多以襖、衫、蟒、靠、箭衣為主,行頭樣式,基本上是紹劇、京劇傳統樣式。

      20世紀20至30年代紹興文戲時期,受上海京劇衣箱制度影響,主要演員和群眾演員的服裝開始分開。主要演員穿“私彩行頭”,由主要演員負責添置;一般演員及龍套、宮女等群眾演員,穿“堂中行頭”,這類行頭由班主或香衣班頭出資租借。由于當時觀眾既要看演員又要看行頭,促使一些名演員競相炫耀私彩行頭,有的小旦演出時,在一個晚上連換10多套服裝。有人稱這時的越劇服裝是“雜亂無章”時期。

      越劇服裝設計開始于1943年。專業舞美設計韓義在《雨夜驚夢》中,對劇中魔王及4個小鬼的服裝作了設計;是年11月,袁雪芬主演《香妃》時,因劇中人物有兄弟民族及出場人物身份較多,力求藝術上的統一,全部服裝由韓義統盤設計,由演員自己置辦,戲院老板根據角色主次貼一部分置辦費。這是越劇服裝的一大改革。

      由于不懈地探索和積累,越劇服裝的輕柔、淡雅、清麗的獨特風格,不斷鞏固和發展,并在國內外演出中產生了很大的影響,從而成為我國戲曲服裝中另一種服裝風格樣式。

      古裝衣

      古裝衣是越劇的特色服裝,在劇中年輕女子和中年婦女經常穿戴。上衣有水袖或本色連袖,外加云肩或飄帶;長裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰帶、玉飾。短、中、長裙又有折裥和無折裥之分。按身份不同,古裝衣又分為仕女衣、民間衣、宮裝衣。其特點是裙長衣短,胸腰收緊,形體分明。

      越劇蟒

      越劇靠越劇蟒首先在色彩上,不再按傳統的上五色的蟒,分階、分身份嚴格穿戴的衣箱制,而是下五色、間色的都有,但又參照上五色色階等級制的習俗,在間色中選擇。如《打金枝》中蟒的色彩、紋樣更簡練更隨意,《孟麗君》中用了許多的間色蟒袍。另一種方法是參照歷史典律和官階運用色彩,如《長樂宮》中老皇帝穿黑衣,用“黼”“黻”“粉米”“日”“月”“宗彝”“藻”“山”“星”“華蟲”“火”等象征性圖案。越劇有時把傳統的“蟒”改為袍制,叫蟒袍。在制作上和傳統的“蟒”有很大的區別。蟒不再是整件夾里,而前后是麻襯,使前后挺括硬撐,以顯官風十足。發展到后來,蟒的前后內襯有的干脆不用麻襯,用布刮漿代替。

      越劇男班早期都用傳統大靠,女班也沿用傳統大靠(硬靠)。改革后,武生很少用靠旗、靠肚,小生串演武生更不用靠旗?!翱可怼薄翱磕_”“靠肩”,不再用“網子穗”或“排須”、摟帶,一般也不用雙層靠肩??慷遣辉偈莻鹘y的平面一大塊,改為圍腰的“腰包”再束虎頭腰帶??恳虏焕C花,都用甲片。1944年春,袁雪芬飾演《木蘭從軍》中的花木蘭,所穿戎裝,甲片開始用銅片,上甲、下甲都用,以后,紋樣有“魚鱗甲”“丁字甲”“人字甲”“龜背甲”等,有金繡,也有用金緞、銀緞剪貼,或金銀寬邊花版線縫紉上去。護心鏡有用克羅米銅泡,或盤金、盤銀。

      越劇裙

      越劇的裙主要是花旦的百裥裙。最早穿的都是傳統大裥裙,前后有“馬面”,俗稱“馬面裙”,以后去掉后“馬面”,改為單馬面裙,經常用于老旦。傳統的“魚鱗百裥裙”往往作襯裙使用。以后大裥改成五分寬的百裥裙。20世紀40年代雪聲劇團受清末仕女畫的影響,設計了“褙裙”。這種褙裙,罩在大裥裙外,正面用佩,佩長及腳面,很簡潔。這種“褙裙”在《梁祝哀史》《嫦娥奔月》等劇中反復使用。短裙,行話稱“包屁股”,有折裥的,有不打折裥的,有網眼雕花的,有繡花、貼花、斜裁、平裁的,花樣繁多。

      越劇云肩

      最早用的都是傳統大云肩,以后發展到百多種,如:對開云肩、珠云肩(白珠或金、銀珠穿成的)、有領云肩、無領云肩,如意云肩、花形云肩、網眼云肩等。

      褶子與帔

      越劇小生穿的褶子是不開門襟的,有圓領、斜領、對開領,開門襟的是“帔”。這種“帔”往往在劇中有夫妻倆出場時,運用相同色彩,稱“對帔”。越劇帔在領口上又變化出多種樣式,如斜襟帔、直襟帔、翻領帔、如意領帔等。小生褶子與帔,多用間色,花紋偏一邊,有四君子花紋(梅、蘭、竹、菊),也有用牡丹、玉蘭等花紋,領邊也越改越窄,約二寸,朝秀美的方向發展。越劇所有衣服在服裝的“夾窩”里都挖“裉袋”(夾窩裁剪成圓形),所以越劇的戲服,雙肩揮灑自如、平穩服貼而且舒服。

      越劇盔帽

      越劇早期男班演傳統戲時的盔帽,是借用生活中的秀才帽或有額玉的瓜皮帽,有的是在拆除破舊小廟時從菩薩神像頭上取下的盔帽。以后租用紹劇、京劇的服裝和盔帽。女班進入上海后,主要演員有了“私彩行頭”,身上穿的戲服、頭上戴的盔帽都是到南恒泰彩靴店或廣東路戲服店買的。而其他穿“堂中行頭”的演員,則是穿戴租來的戲服、盔帽。這些盔帽基本上是承襲了京劇或昆劇的帽箱制,如《香箋淚》《梁?!分行∩鞯目?,都是京劇的文生巾。

      在新編歷史劇中,越劇把歷史生活中的“進賢冠”“方山冠”“通天冠”“束發冠”“法冠”“巧士冠”“緇布冠”等加以改良,運用到舞臺人物中來。傳統鳳冠是皇后、嬪妃和公主所戴,女子在婚禮大典時也戴這種鳳冠。越劇除了傳統劇目中仍戴鳳冠外,一般在其他劇目中不再戴這種裝滿絨球的鳳冠了。如《打金枝》中的公主、皇后,《長樂宮》中的皇后,《孟麗君》中的孟麗君,都改鳳冠為額形,或裝插,頭上露出髻發,采用正鳳為主,邊鳳插戴兩旁,或對鳳為主,邊鳳插戴兩旁,后再把“如意”“單鳳”“步搖”等頭飾進行裝戴。

      越劇靴鞋

      越劇男班在“草臺班”時期,演員已穿租借的靴鞋。女班進上海后,學京劇、紹劇穿高靴,特別是大面、老生,官帶裝扮穿高靴居多。女班小生穿的靴鞋都不高,穿云鞋,有平底鞋,有一寸左右高的鞋。小旦為彌補身材過矮,在鞋內墊高二三寸。20世紀30年代末“高升舞臺”演出《彩姨娘》,筱丹桂飾彩姨娘,為了增高身材曾用“踩蹺”。直到1944年演《新梁祝哀史》的男角小生才穿一寸左右的薄高靴。解放后,小生穿三套云高靴居多,一般都要二三寸左右,個別演員還要再加內高。1955年,拍《梁山伯與祝英臺》電影后,靴鞋改革,不但穿高靴,在靴頭上也改成有云飾紋的花樣或繡花,色彩套成強烈和諧的三色,俗稱三套云高靴。

      布景道具/越劇

      布景

      越劇布景經20世紀40年代的摸索與實踐,為越劇舞美風格的形成奠定基礎。新*誕生后,越劇的文學創作水平有了很大提高,舞臺美術設計也更上一層樓,寫意、寫實和虛實結合的風格得到進一步發展,又創造出了多種多樣的布景形制。

      1寫實型布景。以寫實產生意境的手法,時空變化不大,卻能在觀眾中產生一定的幻覺,使人有身臨其境之感。如上海越劇院演出的《西廂記》《紅樓夢》,靜安越劇團演出的《光緒皇帝》等劇的布景。

      2虛實結合型布景。越劇布景大量采用的方法。一種是小裝置(從20世紀40年代“樣式化裝置”發展而來),設計景物以局部形象為主,省略其他,由觀眾的想象去意會全局。此布景留有較大的表演空間,如上海越劇院演出的《三看御妹》、少壯越劇團演出的《李翠英》等劇。另一種是大小裝置相結合的布景(即寫實布景與小裝置相結合),如上海越劇院演出的《祥林嫂》《北地王》《金山戰鼓》等劇。

      3中性和特性的布景。在吸收話劇布景表現方法的基礎上,據越劇自己獨有的舞臺美術語言糅合而產生的。在運用上既有統一性又有多變性,使不同的場景產生和諧美,又不失各個場景的規定情境及自己固有的特點。如上海越劇院在20世紀80年代演出的《漢文皇后》等劇。

      4裝飾性布景。在“守舊”的基礎上加以豐富和創造,常用在時空變化較大、傳統表演手法較濃的劇目中。如上海越劇院演出的《盤夫索夫》《打金枝》《碧玉簪》等劇。

      5借鑒民間藝術風格的布景。把特定環境與裝飾性糅為一體,如把民間剪紙、皮影藝術手法吸收運用,具有較強的民間藝術韻味。如上海越劇院演出的《白蛇傳》《十一郎》、現代劇《紡紗闖將》等劇。

      道具

      小歌班初期的“砌末”(道具),都是日常生活用具,后期及紹興文戲時期,模仿京劇、紹劇道具,并由“檢場”人(越劇稱“值臺師傅”)管理。所用道具都放在一大木箱(俗稱“百寶箱”)里。這些道具是向“堂中行頭”師傅租來的。以后,主要演員有了“私房行頭”,道具中的桌圍、椅帔也成了主要演員必備的“私彩”。當時,為與比較寫實的布景吻合,以及表演上的需要,對舞臺上常用的道具,如刀、槍、劍、棍、馬鞭等,加以改良,達到美觀、輕巧,適合女演員使用。而對另一些道具,就直接采用生活用品,或仿真制作。其時越劇界出現了兼職主管道具的演職人員,開始向“王生記”家具店租用紅木家具,向電影廠租用道具,或去舊貨店及豫園小商品攤檔購買生活用品。特殊需要的道具,按圖樣到燈彩店去定做。道具制作師,采用翻模脫胎、篾扎紙糊、立粉彩繪、刻花裱托等工藝技法,制作出各式各樣道具。如《梁山伯與祝英臺》中的酒杯、花瓶,形態逼真?!肚樘健分械凝埻?、神像,《北地王》中的先祖列宗,都用篾扎紙糊后彩繪,似廟里菩薩一般?!都t樓夢》中的花籃、薰爐、立地花瓶等,都是既逼真又美觀,令觀者賞心悅目。越劇的道具,具有“輕”“巧”“美”“牢”的藝術特點,為戲曲界同行所稱道,如明角燈,各地不少兄弟劇種劇團,曾派人到上海越劇院來學習過道具制作。1981年9月,上海越劇院演出的《凄涼遼宮月》中的道具(由技師李其實制作),獲首屆上海戲劇節道具獎,首開道具獲單項獎的先例。

      舞臺效果/越劇

      燈光

      越劇在20世紀20年代進入上海,演出大都在中、小型場。劇場設備較簡陋,演區往往只有一只500支光的燈泡高掛臺口內側僅供舞臺照明。設備較好的劇場備有帶聚光鏡片的燈箱,起到加強舞臺局部光亮度的作用,供劇團演出時租用。后編導和主要演員們不滿足于舞臺的白光照明,要求燈光能配合劇情和人物思想情緒的變化,布景設計師也要求燈光制造特殊的氣氛,以增強布景的視覺感染。出現了土法控制燈光電源的設施—鹽水控制法,比之簡單的閘刀“合上即亮,拉下即暗—是一個進步”可控制燈光的明暗度,但仍與舞臺藝術要求有較大距離。隨技術進步和設施改善,出現了燈光操作系統的“雙刀四閘板”“來司”(變阻器)和變壓器,并有了面光、側光、頂燈等燈具設施,在燈具上加紅、黃、藍、綠等色紙以制造環境氣氛的技術也開始運用。但當時尚無專業燈光設計師,舞臺藝術對燈光的要求,是由編、導、主要演員向燈光具體操作人員提出具體實施的,因而存在著不系統、不統一的局限。新*誕生以后舞臺燈光藝術極大地發展與提高。

      音響

      越劇進入上海的早期大都在小型劇場演出。這類劇場觀眾席小,設備差,舞臺上無擴音設備,全靠演員的自然嗓音,把唱、念送到觀眾耳內。后逐漸進入中、大型劇場,為使眾多的觀眾聽清演員的唱念,使用傳聲器,即在舞臺靠近臺口的上方,吊1至2只吸音器(俗稱吊“麥克風”),通過擴音器從喇叭中將聲音傳向觀眾席。這一設備在大部分劇場中使用了相當長時間。新*誕生后,因布景、燈光藝術的發展,從20世紀50年代后期起,始用臺式話筒吸音,即在臺口并排等距置放三只指向性強吸音的話筒,將演員的唱念吸入后通過擴大器輸向高低頻結合的喇叭傳送給觀眾。音質有了提高,但演員在舞臺上載歌載舞,有時背對話筒,聲音就會受影響。1974年,上海某廠試制無線話筒,話筒只有半只筆套大小,藏在衣服內靠近嘴巴處,聲音音量不受演員在舞臺上地位變化的影響,效果較好。

      效果

      越劇在小歌班、紹興文戲時期需要聲音來表達特定情境時,大都用樂器模擬,如用胡琴拉出開、關門聲,用嗩吶吹出馬嘶聲、嬰孩啼哭聲,小鑼打出水波聲等。20世紀30年代末開始,興起越劇改革,向話劇、電影學習,效果也使用特殊工具,制造出仿真聲音,如用黃豆在竹籩里滾動,仿“雨聲”,用抖動三夾板和白鐵皮,仿“雷聲”,用木制齒輪在帆布上摩擦,仿“風聲”,用兩個毛竹節筒有節奏地磕碰,仿“馬蹄聲”等。20世紀60年代,上海越劇院使用錄音機制作仿真效果,在演出《火椰樹》《胡伯伯的孩子》時,用錄音機播放事先錄好的槍、炮聲,創造出逼真的戲劇效果。音響效果是一項需要有較高技術管理、操作的專業,故劇團均設專人職司其事。

      序言/越劇

      中華文化源遠流長、燦若星河。五千年的璀璨文明帶給*人驕傲的同時,也留下了令世界驚奇的各色瑰寶;令人嘆為觀止的豐厚文化遺產積淀潤澤著后世子孫的精神家園,也讓我們有足夠的自信和驕傲向世界展示祖先留下的寶藏。在這些豐富多彩的文化遺產中,以口頭傳統、傳統表演藝術、民俗活動和禮儀與節慶、有關自然界和宇宙的民間傳統知識和實踐、傳統手工藝技能以及與上述傳統文化表現形式相關的文化空間等非物質形態存在,與群眾生活密切相關,世代相承,被界定為“非物質文化遺產”。

      *歷史發展進程中的文化差異造就了形形色色、別致多樣的文學、歌舞、美術、技藝和習俗等,它們因物質和精神的雙重價值而被認為是我們民族的“文化基因”。從女媧補天傳說的五色神石,到端午節汨羅江畔的龍舟競渡;從《牡丹亭》里一唱三嘆的婉轉昆腔,到《高山流水》中意境悠遠的古琴雅韻;從七彩瓷器釉下的瑰麗紋飾,到顧繡、竹刻巧奪天工的奇絲妙縷;從中醫針灸以外治內的靈動針法,到太極武學博大精深的一招一式,這些中華文化符號承載著五千年的歷史文明,逐漸積淀成為中華民族的精神、性格和氣質中不可替代的文化傳統,并且深深地溶于全球華人的精神血脈之中。非物質文化遺產中所蘊含著的特有精神價值、思維方式和創造能力,以一種無形的方式承續著中華文化之魂,被視作中華民族精神家園的重要組成部分。

      非物質文化遺產在我們身邊,可以觸摸、可以感知、可以注視、可以驚嘆、可以贊美,但這并不意味著它們會永遠存在下去。經歷了漫長的歲月,它們已經斑駁和脆弱,隨著經濟全球化趨勢的加快,其生存環境正在受到威脅,不少非物質文化遺產正面臨消亡或失傳的危機,對非物質文化遺產進行保護已經刻不容緩。

      2021-09-01
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